Ob Web-, Produkt- oder Grafikdesigner — jeder Kreative wendet sich im Alltag den künstlerischen und kreativen Fragen um einiges lieber zu als betriebswirtschaftlichen und juristischen Aspekten, die sein Schaffen betreffen. Verständlicherweise stehen meist eine harmonische Farbgebung, eine stilsichere Typografie oder eine grafische Raffinesse eher im Fokus des Interesses als Fragen rundum Lizenzen, Markenschutz oder Vertragsrecht. Das liegt möglicherweise an der grausigen Vorstellung knochentrockener Fachliteratur in feinstem Juristendeutsch. Dennoch spielen Designschutz und Rechtemanagement in der Kreativwirtschaft eine zentrale Rolle. Wer bei der Auseinandersetzung mit der Thematik um die verstaubte Juristenbibliothek lieber einen Bogen machen will, für den steht der zweite Band von Erfolgreich als Designer bereit: Designrechte international schützen und managen.

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Eine kleine Aufgabe: Man stelle sich hier und jetzt einmal das Logo der Deutschen Bank vor. Strich im Quadrat - das hat man schnell vor Augen. Und das aus einem einfachen Grund: Es ist markant und unverwechselbar, schnörkel- und vor allem zeitlos. Viele Logos haben sich durch genau diese Charakteristik über Jahre hinweg zu unverkennbaren visuellen Unternehmensbotschaftern etabliert, die durch Plakativität Aufmerksamkeit gewinnen und vor allem einen hohen Wiedererkennungsgrad aufweisen. Mit vielen anderen Beispielen wie Audi mit seinen vier Ringen oder der Stern des Wochenmagazins Stern könnte man fortfahren, wenn sich dieser Beitrag nicht den von der Logolounge ausgewiesenen Trends 2009 in puncto Logodesign widmen würde - und die gehen, hält man sich die genannten Klassiker vor Augen, so ziemlich in die entgegengesetzte Richtung.

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Einer der beharrlichsten Mythen in Bezug auf Schriften ist die allgemeine Lehrbuchmeinung, dass eine Serifen-Schrift besser lesbar sei als eine Groteske. Dies gilt zumindest gemeinhin für Printmedien. Für die Web-Typografie gilt hingegen Gegenteiliges. Angeblich sind Serifen-Schriften schlechter zu lesen als Serifenlose und am besten ist ohnehin “Verdana”. Eines der Argumente, die an dieser Stelle immer wieder ins Feld geführt werden, ist die Bildschirm-Typografie. Digitale Medien basieren schließlich auf eckigen Pixel-Rastern, infolge dessen die feinen Serifen und Rundungen einer Schrift zu einer Verfremdung der ursprünglichen Schriftart führen. weiterlesen »

In unserem dritten Beitrag, der sich mit der Thematik Logo und Logo-Design beschäftigt, lassen wir einmal einen wirklichen Profi auf diesem Gebiet zu Wort kommen - Tim S. Weiffenbach. Der Illustrator hat an der Hochschule Darmstadt Kommunikations Design mit dem Schwerpunkt Illustration studiert. Er lebt und arbeitet in Steinbach, einem Ort unweit von Frankfurt am Main. Neben seiner Tätigkeit als Illustrator und Logo-Designer ist er zudem Gründungsmitglied und derzeitiger Vorsitzender der Illustratoren Organisation e.V. (IO), Dozent im Fachbereich Illustration an der Academy of Visual Arts (AVA), Lehrbeauftragter für Illustration an der Bauhaus-Universität Weimar und Ehrenmitglied der Society of Illustrators New York, USA. Für uns hat er sich für ein Interview Zeit genommen und Fragen rund um das Thema “Logo” beantwortet. weiterlesen »

Die zahlreichen Möglichkeiten, die die Pinsel-Palette bietet, schöpfen selbst Kreative, die seit Jahren mit Photoshop arbeiten, oft nicht vollständig aus. Oder aber sie gehen umständliche Wege, um zum gewünschten Ergebnis zu gelangen.

Dirk Metzmacher, seines Zeichens Fachjournalist und Photoshop-Profi sowie Herausgeber des Photoshop-Weblogs, hat sich diesem Thema angenommen und auf Dr.Web.de mit “Photoshop: Die Geheimnisse der Pinsel-Palette” ein Tutorial veröffentlicht, das den Spagat schafft, in einer übersichtlichen Zusammenfassung zugleich die Vielzahl der Optionen aufzuzeigen, die die Photoshop Pinsel-Palette zu bieten hat. weiterlesen »